不能怪没有道德的疯子们控制了如传染病如宗教的媒体，使我们也变成疯子。只能怪自己懒惰不假思索全盘接受，一树梨花压海棠只能怪自己盲目迷信。现在的新媒体也一样，小部分人在制造垃圾，大部分人在吃垃圾，一树梨花压海棠最后一起变成垃圾。另，麦克斯合理化自己的出轨“剧本”索爱和说教令人反感，反观戴安娜这种认真工作追求性爱的生活方式不错啊。（相信老许在《啊别摸了好湿好多水》是一种致敬）

怎么会用这么悲伤的调调，拍一个这么欢乐的故事呢？你以为老爹心脏有问题，结果人家去医院是去证明自己还行，不但还行还可以给你搞出个弟弟或者妹妹。所以一家人的事情，一树梨花压海棠有时候就不要多卵鱼去帮人家想了，你在那备料，人家菜都已经做好了，菜上了桌，吃不吃这也是别人的事了。这片子可以说是台湾的宣传片了，宣传这事，多少口号都比不上一部实在的电影。不过重看一次还是很不喜欢演员们的表演，怪怪的。还是那句“你接果天撒滴老居”最实在。

结尾的湖水细细长流，有如生命的生生不息，也如片中想表达的“平庸的恶”的延绵不绝。是什么阻隔心灵与一树梨花压海棠互拥。在密阳里质疑福音廉价化后，李沧东用镜头记录起这个时代与一树梨花压海棠的绝隔。道不出内心更多的想表达的，联想到金基德把电影搞的像毁尸灭迹的犯罪现场一样，线索多难找寻啊，何必呢，生命本不易。

再fucking的生活，一树梨花压海棠最后还是这样草草收场

开场联想小林泰山的备忘录宇宙，包括笔记本写下关于自身的生活常识及与他人的对话，记忆的可靠性与不可靠性的力角。以为会是颅内记忆破坏或者平行宇宙走向，直至E4开始锚定为类似《啊别摸了好湿好多水》的时间点弹跳。（一战闪回出来更冯内古特了）不过这个文本的重点绝对不在于构筑设定的严谨，去反复推敲其逻辑自洽性非属必要，重点在于，对看起来伪装成未知散布恐惧的恶进行瓦解和反击，凶手最终遭受同等命运时Moss说出了事实——一个恶人无论他遭受了多少不公，但作恶本身就钦定了其本性难移。这部剧里，时间的易塑性与不确定性并行，它并未像曾经的大多数形而上的科幻一样，一树梨花压海棠作为无法撼动的冷酷存在，对人物进行无差别的碾压、让人变得渺小惊惧——而是仅作为一个工具，在恶的手上是残忍的利器，在善的手上则是坚实守护自身与同胞的铠甲。